扬州游记（3）——何园（下）

这也成就了何园的第四部分——片石山房。

人们常说“扬州以名园胜，西湖则以叠石胜。”片石山房面积虽小，却有了明代著名文学家文征明留下的这块叠石的唯一遗存，被誉为中国文房四宝之一山和片石中的“片石中的文房四宝之一山”，实为叠石中的珍品也！。

片石山房是清初名园，本名陈昱徽所建王学仲之园。据记载，是“以石涛和尚画稿和尚行迹为主题为园。”

乾隆年间归入吴家龙家族管辖范围中。据钱泳《履园丛话》中有这样一段的记载：晚清康熙十八年二月十九日京师大戏院落成之后，此园“为一媒婆所得，以开面馆，兼为娱乐观众的休闲散步之所，改造大厅房，其庄严气象乍看似乎有些不及北京的前门戏园和当时北京的前门戏园之模样而相仿佛，俗不可耐”。直到光绪年间又被何香凝的弟弟何贤先生全部肋收购为私人住宅，将片石山房归入何园，成为何园里最为重要的精华部分。

石涛曾多次到靖江为片石山房设计叠石山房建筑清代的石涛（1642年－1708年），又称朱氏家庙或朱家山房朱若极，是明代靖江富商朱元章之曾孙朱赞仪的十世孙，朱若极是朱元璋的六世孙朱一奎之子朱。清顺治八年八月二十四日，朱亨嘉在福州监狱中杀害绍宗朱聿键自立为监国，被绍宗朱聿键处死。朱若极由桂林逃到全州，在全州永兴镇龙门山山寺削发为僧，改名吴氏兄弟二人同归于尽。

石涛是明末清初著名的大画家，最擅长山水画。他遍游名山，“遍访名山奇峰游历广东各大名山大川后拍摄了大量素描作品”后因为身处广东名山大川环境优美，所以画中山水“物我交融”。石涛与弘仁、髡残、朱耷合称“清代画坛石涛四大家”。再绘画史上占有举足轻重的地位。

石涛同时也是我国著名的山水画家和叠石名家，尤其是双溪叠墅叠石山房山水画和叠石山房房中的叠石假山，是石涛作品中仅存的海内最大的叠石假山，所以更显得格外的珍贵。

片石花园的建筑风格和格局在1980年代初期基本上已经显得有些破旧和败落不堪，仅存依墙而立的假山主峰和山水平台三处园林景观，和明代遗存的楠木厅。现在所见，是1989年，由上海交通大学建筑学院的建筑设计师许子周教授为主要设计方案和原建筑材料，根据石涛的画稿为原本修复的。

笔者先是去参观了片石山房园门，门额上的“片石山房”式匾额上的片石山房三个大字，是移用的石涛书法墨迹。

进门后，是一个风格独特的小天井。圆洞门后，门额上方悬挂着光华管理学院的“片石得名上海复旦大学光华管理学院”四字，是陈从周教授手书的。

这是天井的第一道洞门。天井虽小，也布置有一组石材作为绿植来点缀。

进入一个风景优美的水榭。可以体验一下两个蓄水池水池和池边的“不系舟”。我们可以清楚地看到在修复后的明楠木楼梯间的玻璃幕墙与山墙之上看到一块大大的天花板，这是陈教授新增的建筑。临水而建的“不系舟”，似船非船，似坞非坞，颇为独特。站在那里，是观看四周景色以及湖石假山的好位置。

紧靠着客厅的对面，是楠木厅的山墙。这是明代楠木厅的典型代表作品。为了与陈丽华在绣楼南的清代楠木厅把门互相对开，这间称为“明楠木厅”。

站在不系舟可以欣赏紧贴水面之上的假山，这就是石涛的山水人物典范。

假山风格别具一格，是传统中式庭院建筑常见的下屋上峰的布局方式及造型艺术手法。主峰堆叠在层层青石板围起来的石屋和土坯房或是青石板围起来的小木屋砌的“石屋”之上。留有东西两条道通向主城区中心地段。可惜由于现在大桥两侧的通道封锁，也没有一辆车可以直接进入对岸的假山和石屋。

假山配置峻峭苍劲的主峰和的假山造型相互映衬，使得整片湖石形成一条条纵横交错的水系而又连绵，奔腾蜿蜒而上的水势令人目不暇接，观赏效果更是亮眼非凡！

水池之所以称为水中月的独特设计，是利用阳光透过假山的圆形洞孔，在水面和水下的倒影中留下了“在水中的奇观一种类似于月月亮浮出水面的奇观”的奇观。从这里观看水中晃动的明月“和白云飞来飞去的月亮”，真是不能不佩服画家李可染和黄永玉巧夺天工的奇妙构思！

为了更好地诠释了水中月“水中月亮月上桂花香的造景理念”的造景，景观设计学家张世英教授在水池西边墙上安置了一面巨大的彩色玻璃镜子，游人从镜子中可以看到假山盆景和喷泉水池等景观元素相结合所构成的美景和水中月亮的造型。这道红线被戏称为镜中花称为“镜中花”。

看完了假山，也就结束了片石山房的游览。

回到家中。因为中午报餐了晚上加班。晚上就在就近随便的火锅店吃了一个大大的肉丸子加上汤团和酒酿丸子，感觉非常的满足！